三年前，小本钱电影《驴得水》以1000万本钱赢下1.7亿票房，在我国电影商场上扬起了几倍于体量的浪花，它所带来的惊喜不不仅仅仅仅数字。这出以喜剧开篇，悲惨剧收场的荒谬故事，给观众带来了难忘的观影体会，也将主角之一任素汐从话剧舞台面向大荧幕，成为炙手可热的女明星。
三年后，《驴得水》导演周申和刘露带来了他们的新作《半个喜剧》，女主角依然是任素汐。在这个拥堵的贺岁档。凭借着口碑优势，《半个喜剧》排片逐步逾越《星球大战9》。到12月28日下午，票房达1.07亿。
《半个喜剧》环绕两男两女的情感联系打开，其间充溢令人啼笑皆非的一差二错，在逗笑观众的一起又令人脊背发凉。《半个喜剧》连续了《驴得水》的风格，黑色幽默加上少许辛辣讽刺，荒谬与厚意并存，笑中带泪。
非传统“高兴麻花”
在《驴得水》和《半个喜剧》的营销过程中，“高兴麻花”是一个不断被提及的标签。作为国民知晓度较高的喜剧品牌，高兴麻花的金字招牌为《驴得水》和《半个喜剧》的破圈和下沉供给了某些特定的程度的支撑。作为本年高兴麻花影业主控的仅有电影，旗下签约艺人也经过各种方式为该片宣发助力。
事实上，差异于《夏洛特烦恼》、《羞羞的铁拳》，或是《李茶的姑妈》等高兴麻花话剧改编电影，《驴得水》和《半个喜剧》（原作《假如·我不是我》）在话剧阶段是导演周申和刘露及其团队的独立创造，这也解说了为什么这两部著作从风格到主题与高兴麻花创造的其他影片有比较显着的差异。
周申向榜首财经泄漏，团队与高兴麻花的严密协作始于电影《驴得水》。在他和刘露决议将这部话剧著作搬上大荧幕的过程中，遇到了一些有意向的片方，以为《驴得水》应当拍成文艺片冲击奖项，周申和刘露则期望拍成一部商业电影，面向更大的商场和观众，并与高兴麻花影业达到一致。在《半个喜剧》中，高兴麻花持续作为主控方为影片供给财政支撑。艺人阵容方面，高兴麻花签约导演、艺人吴昱翰此次在《半个喜剧》中扮演男主角。有了《驴得水》的经历，《半个喜剧》发展顺畅许多，各个部门各司其职，本钱也有所提高。除了高兴麻花，《半个喜剧》的出品方还包含斯立文明、猫眼微影文明、麦特文明等共六家公司。
《半个喜剧》是一部以今世社会为布景的现实主义喜剧，连续了《驴得水》所表达的关于做人的底线的主题。故事主人公孙同是在大城市打拼的小镇青年，朋友郑多多是家境优渥的花花公子。一差二错，孙同和郑多多的初恋莫默发展出一段爱情，从而堕入左右为难，为了保持外表平和，他决议隐秘本相，工作就此变得一发不可收拾。
孙同就如同是人群中的大多数，他看上去仁慈忍让，遇到争论总想着怎么排难解纷，不断对日子退让，下降底线，变得不像自己。在周申和刘露决议落笔之前，他们意识到这是一个会得罪部分观众的故事，它比《驴得水》更靠近一般人的日子，也更简单让人们投射到当下的境况，反观本身的境遇。假如必然会引起一部分人的恶感，那将它拍出来的含义在哪儿，主创团队曾为此困惑良久。最终他们依然决议叙述这个故事，给那些孙同和行将成为孙同的人听。
“我也曾徜徉，也曾退让，也曾犹疑，后来遇到了一个火伴，才发现不止我一人方枘圆凿，更多火伴参加进来，变成了一个团体，我能够持续坚持我创造的底线，做人的底线。一个人走很难，朋友的力气是强壮的，我知道必定还有许多徜徉着的人，还没有彻底被改动的人，期望这部电影能够成为一个关键，给他们带去期望和决心。”刘露说。
在《半个喜剧》中，给孙同带去期望和决心的人是由任素汐扮演的莫默。莫默是一个极致的人物。她的存在显得方枘圆凿、不达时宜，她近乎于偏执的固守着准则和底线，从不做昧心之事，不说谎。在一些人看来，这样的人在今日的社会运转规矩中显得单纯乃至可笑。刘露告知榜首财经，莫默并不是一个彻底虚拟的人物，在日子中有迹可循，她身边就有这样的朋友，虽然她自己还做不到如此极致，但她心底里赏识和推重她们的品质。她想经过《半个喜剧》告知那些徜徉和犹疑的人，能够不用脆弱，不用垂头，做自己以为对的事，再坚持一下，总会遇见那个能够并肩作战的人，就像孙同遇见莫默。
周申以为，一部电影有精力内核就必然会得罪到一部分观众，但这和拍出群众脍炙人口的著作并不彼此违反。他们能够再一次进行挑选用技能将这个故事拍得风趣美观：“或许有些人觉得这是一顿美餐，有些人吃到里边发现是药，那我就把外面的糖衣做好。”
“公民的艺术家”
同为中心戏曲学院导演系身世，周申和刘露都有着较为明显的知识分子气质，但他们并不吝期望自己的创造仅仅象牙塔里的高深典雅。
在承受榜首财经专访时，周申一再着重，他们遵从的是前苏联戏曲大师斯坦尼斯拉夫斯基所创建的演剧系统。“斯坦尼系统的初衷是做公民的艺术家，做群众喜爱的著作。”假如从这一视点了解斯坦尼系统，在今日便是出产群众化、商场化的商业电影。
在电影《喜剧之王》中，周星驰奉若瑰宝的《艺人的自我涵养》便是斯坦尼斯拉夫斯基的重要著作之一，他所创建的演剧系统对我国、美国的影视业发生深远影响。周申指出，在斯坦尼系统被提出的时代布景下，与之相对应的是“宫殿的艺术家”，即为贵族创造艺术。“咱们不会故意投合电影发烧友或许评委、影评人，咱们便是拍给一般群众看，我和刘露便是特别一般的观众。”周申说，他们不愿意拍文艺片的原因之一是自己不大爱看文艺片：“作为一个创业者、投资者，花钱和时刻去做一个自己不爱看的东西，如同也不太契合逻辑。”
在他的审美系统和观影兴趣中，俄罗斯喜剧导演埃利达尔·梁赞诺夫的著作是模范。他所创造的《办公室的故事》、《两个人的车站》等爱情喜剧从前给上世纪八九十年代的我国观众带来许多欢笑。他拿手拍照小角色的故事，在实在的基础上经过错位和反差制作喜剧效果。
周申和刘露所秉承的着重实在与对立抵触的创造风格，看上去别出心裁，实际上更像是重拾我国观众从前了解，现在不再盛行的喜剧传统，在他们的影片中，故事与人物比方式和风格更重要，也会花几倍精力去打磨人物和情节。他们的创造方法通常是先有剧本纲要，再经过排练，让艺人在情境中即兴扮演，那些灵光乍现的台词和情节，有时候便会成为整部电影的亮点地点。这一点也相同承继了斯坦尼系统对扮演的要求，即艺人不是如同存在于舞台上，而是真实存在于舞台上。
《半个喜剧》与《驴得水》之所以能取得不错的口碑，也正是由于主创团队站在写实的逻辑之上，靠近观众的日子经历而更简单感同身受，在文娱观众的一起不乏对社会现象的表达与考虑，而不仅仅仅仅经过低俗的段子讨得观众顷刻欢心。
