（原标题：周杰伦年版权费超千万，但近半音乐人月入缺乏两千）
与音乐相伴多年，高虎拿起一件乐器，总要随手弹上一弹。像他这样的独立音乐人，要自己担负音乐创造的悉数本钱，在没有继续收入的情况下，他们的创造常常步履维艰。 视觉我国图
免费下载音乐年代现已完毕，音乐人好像开端享用付费音乐带来的收入。近来一宗诉讼显现，数字音乐途径给“天王”周杰伦的年度版权费到达1800万元。
但我国传媒大学近来发布的一份陈述提醒了另一个严峻现实——仍然有近对折独立音乐人月收入低于2000元，无法单纯靠音乐养活自己。
相关研讨人士对榜首财经1℃记者表明，数字音乐全面付费肯定在加快，以流量招引广告的传统形式不再是仅有，订阅制将成为音乐途径的商业形式。这些有利于培养小众集体，促进和鼓励音乐人的创造。而另一个现实也值得重视，数字音乐还没有完结全面付费。
近半月收入低于2000元
“音乐人仍然活得不轻松，这多少会对他们的创造发生影响。”我国传媒大学音乐与录音艺术学院教授张丰艳对音乐人的生计状况表明担忧。
张丰艳带领团队花费半年多时刻，遍访国内各大中小城市的超百名音乐人，在本月初完结并发布《我国音乐人陈述2019》（下称“陈述”）。
陈述数据显现，扫除学生集体，近对折音乐人的税前月收入在2000元以下，四分之一的音乐人税前月收入维持在2000~4999元，月收入到达8000~10000元的仅占5.89%，而月收入到达10000元以上的只要9.3%。
陈述还显现，从业5年以上的音乐人中，约有54%表明收入有所添加，其间添加20%以上的音乐人占比32%。这些音乐人以为，收入添加得益于音乐版权受维护，给工业带来回暖。简言之，数字音乐已成音乐干流，而数字音乐的免费年代现已根本完结。
音乐人的收入途径确完结已多元化，张丰艳告知1℃记者，与曩昔较多依靠发行唱片不同，现在音乐人的收入途径包含音乐表演、音乐教育、音乐直播、词曲创造（一次性买断）、音乐制造（编曲、录音、混音）、录制演唱/演奏歌曲demo、广告歌曲等。
收入途径增多，收入在添加，但音乐人期望进步自己收益的希望仍然火急。陈述数据显现，悉数受访音乐人中，对现在收益很满足的仅占18%，根本满足的占19%，全体满足率为37%。张丰艳以为，满足率没有到达对折，并非一个抱负的成果。仍有近五分之一的音乐人对自己的收益持非常不满足的情绪，全体的满足度有待进步。
现实上，音乐人收入呈现出极点分解之势。
近期腾讯音乐与网易云音乐的一场诉讼显现，周杰伦2017年4月1日到2018年3月31日的著作授权费高达1800万元。尖端头部音乐人和独立音乐人的生计状况可谓大相径庭。
流量难以变现
“单纯靠做音乐，连自己都养活不了。”在音乐圈小有名气的宋黛霆这样对1℃记者表明。尽管自创的歌曲短视频在微博的播放量超越6000万，但宋黛霆向1℃记者坦言，她最重要的工作是新东方的英语教师，由于直到现在，在她的收入份额中，教育和音乐的份额是2：1，她仍然需要用教育收入补助音乐创造。
关于怎么经过音乐取得收入，宋黛霆告知1℃记者，首要包含几个途径：比方，词曲创造，写了歌拿给头部音乐人唱（一般是已成名歌星），能够得到一些费用；还有影视授权，授权某影视剧运用自己创造的歌曲；此外还包含表演、商业协作、帮忙创造等途径。即便这样，音乐收入也只占宋黛霆悉数收入的三分之一。
宋黛霆的阅历是当下音乐人的遍及生计状况，特别是独立音乐人的一个缩影。比起头部音乐人，独立音乐人要自己担负写歌、录音、混音等音乐创造的悉数本钱，在没有继续收入的情况下，他们的创造可谓步履维艰。相形之下，宋黛霆现已归于能发生流量的音乐人，但她发现，这些流量还没有彻底变现。“播放量很大，但变不了现，做了这些著作也没有继续的收入。”
2018北京世界音乐日子展腾讯展区 视觉我国图
前述陈述数据显现，就音乐发布的途径来看，53%的音乐人曾将自己的著作上传至腾讯音乐、网易云音乐等流媒体途径。这类著作往往会经过其他版权一切者上传，从而得以在流媒体途径上传达。音乐人遍及乐于运用音乐流媒体途径，因而途径渐渐的变成了音乐著作发布、传达的首要途径。
一起，音乐人遍及感到，互联网激发了音乐创造热情，使更多音乐人走上原创路途，他们也愈加垂青流媒体途径的推行才能。陈述数据显现，63.4%的受访音乐人表明，挑选网络音乐途径由于其“推行才能强”。途径有力的推行手法能协助音乐人更有效地找到自己的商场和听众，这是音乐人内行业界打开其他活动的根底。
盈余形式非常有限
数字音乐的免费年代现已完毕，音乐付费也根本成为用户一致。数字音乐途径是用户听音乐的首要途径，但作为途径方，现在凭借音乐完结盈余的老练商业形式还非常有限。
中信证券传媒互联网高档剖析师肖俨衍告知1℃记者，数字音乐途径可依靠的商业形式无非广告和付费，但广告关于音乐途径来说不是最佳挑选，“一首歌三五分钟，插进几秒的产品广告，很影响收听体会，音乐途径一般对广告都稳重。”
经过数据剖析，肖俨衍表明，以在美上市的腾讯音乐为例，不管是腾讯音乐仍是与其置换股权的海外闻名音乐途径Spotify，广告收入均是低水平。尽管腾讯音乐是国内音乐途径榜首股，但收费率还在低位徜徉，维持在4.3%左右。
比照音乐途径，视频途径的付费率却日新月异。肖俨衍对1℃记者表明，爱奇艺发布的付费用户数超越1亿，这在某种程度上预示着国内每13或14个人中就有一个人是爱奇艺的付费用户。肖俨衍以为，尽管视频和音乐的形状不一致，但都归于内容产品。付费关于内容生态来说是愈加良性的商业形式，也更有利于寻求内容质量。一起，与广告不同，付费能够支撑圈层、小众定位。
音乐途径的付费率偏低，相同影响音乐人的收益。张丰艳告知1℃记者，在查询中，他们现已发现，超越对折的音乐人从途径得到过经济利益。但多个方面数据显现，这些人年收益在1~99元区间的比较多，占24.45%。也就是说，大都音乐人在音乐途径无收益或个位数收益，几百元现已是较高收入。
音乐用户付费认识低下，占音乐途径首要营收来历的付费订阅占比不高，导致音乐人来自流媒体的收入分红依旧不高。就途径挑选来说，经过腾讯音乐获取收益的音乐人占比45%，网易云音乐紧随其后，占比31%。
关于途径付费形式，肖俨衍以为，未来订阅制将是数字音乐的干流付费形式，中心原因首要在于付费订阅形式呈现的优势，是把一种购买行为变成一种服务，把按次付费的商业形式变成按时刻付费的商业形式，“当用户习惯了十块钱能听一切音乐，就回不去花两三块钱买一首歌的形式了。”
